Le nuove piccole donne dimostrano fondamentalmente che Jo March è queer

Spoiler di Greta Gerwig Piccole donne avanti.

All'inizio del nuovo adattamento cinematografico di Greta Gerwig di Piccole donne , una giovane Jo March (Saorsie Ronan) dichiara alle sue tre sorelle che non riesce a superare la [sua] delusione per essere una donna. La linea è quasi a ascensore diretto dal romanzo originale di Louisa May Alcott del 1868, in cui la caratterizzazione di Jo come un maschiaccio turbolento ha lasciato i lettori a chiedersi se fosse davvero queer (con alcuni che sostengono che in realtà sia transgender ) da oltre 150 anni.

In tutto l'originale Piccole donne storia e i suoi numerosi adattamenti, il fulcro dell'arco narrativo di Jo è il modo in cui negozia le molte aspettative riposte su di lei a causa del suo genere. Poiché aspira a farsi un nome come scrittrice, desidera costantemente di poter essere un uomo in modo da potersi arruolare in guerra, non preoccuparsi di trovare un marito e non agitarsi per cose femminili come abiti con volant e balli stravaganti, a differenza di le sue sorelle Meg e Amy. E sebbene Jo formi un legame e un'amicizia speciali con il suo ricco vicino Theodore Laurie Laurence durante la loro infanzia, rifiuta la sua proposta di matrimonio quando sono adulti. (Per secoli, i lettori sono rimasti perplessi e delusi dal fatto che, dopo tutto ciò, Jo finisca per sposare un intellettuale tedesco di nome Professor Behr nel sequel del primo romanzo di Alcott.)

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(L-R) Meg (Emma Watson), Jo (Saoirse Ronan), Amy (Florence Pugh) e Beth March (Eliza Scanlen) in Piccole donne Wilson Webb / Sony Pictures

Come ha fatto Gerwig evidenziato nelle interviste , il motivo per cui Jo March è sopravvissuta come un'amata eroina della cultura pop è non perché alla fine sposa il professor Behr. Piuttosto, è perché per la maggior parte della storia, fa del suo meglio per ribellarsi alle trappole dell'eteronormatività che essenzialmente costringeva le donne dell'epoca a cercare un marito ricco e a considerare il matrimonio come una proposta economica. In effetti, Jo March non avrebbe mai dovuto sposarsi alla fine, secondo una lettera che Louisa May Alcott scrisse a un'amica nel 1869. Alcott, che non si sposò mai, si sentì obbligata a dare a Jo una partita divertente perché così tanti dei suoi lettori e fan insistevano affinché il personaggio alla fine si stabilisse. Molti pensano che anche Alcott avrebbe potuto essere queer, perché una volta ha detto in un Intervista del 1883 : Sono più che per metà persuaso di essere l'anima di un uomo messa da qualche scherzo della natura nel corpo di una donna... perché mi sono innamorato di tante belle ragazze e non di nessun uomo.

Partendo per creare una versione che collassi la storia di Alcott in quella di Jo, la versione moderna di Gerwig Piccole donne aggiunge nuovi, sottili dettagli - e un grande meta finale - per rendere giustizia alla tranquilla stranezza al centro del racconto. Prendi, ad esempio, la costruzione di Gerwig di quando Jo e Laurie (Timothée Chalamet) si incontrano per la prima volta a un ballo. Jo è riluttante a ballare con Laurie perché ha paura che qualcuno veda il suo vestito bruciato, quindi i due ragazzi decidono che il posto più appropriato per ballare è fuori sulla veranda. In netto contrasto con gli uomini e le donne visti divertirsi dalle finestre del portico, Jo e Laurie decidono di trotterellare lungo il lungo corridoio all'aperto come se stessero prendendo in giro il tipico rituale di corteggiamento invece di parteciparvi. Scappano, battono i piedi e agitano le braccia come se fossero adolescenti che muoiono al loro primo concerto. Nella loro frenetica coreografia, i due sembrano due bambini e due uguali.

[Jo e Laurie] si ritrovano prima di impegnarsi in un genere, ha detto Gerwig Fiera della vanità della sua interpretazione della storia di Alcott. Di conseguenza, i due vengono mostrati mentre eseguono una sorta di delizioso tango di genere per gran parte della loro infanzia; Jo prende a pugni giocosamente Laurie come un ragazzo maltrattante e Laurie si unisce a molte delle buffonate teatrali delle sorelle March. Ad un certo punto, un giovane Jo si inginocchia e presenta a Laurie un anello che simboleggia la loro amicizia, uno che continua a indossare fino all'età adulta anche dopo che lei lo ha rifiutato. Nell'adattamento di Gerwig, la libertà e la fluidità che entrambi possiedono consentono al loro tenero legame di prendere la forma di anime gemelle senza genere invece di una storia d'amore eterotipica. Il loro legame è la prova di quanto possa essere bello e puro l'amore, quando non è vincolato dalle aspettative del matrimonio e da ogni altro baluardo dell'eteronormatività.

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Questo gioco di genere intenzionale è anche il risultato di scelte più discrete. Come hanno spiegato a parte Gerwig, Ronan e Chalamet Fiera della vanità intervista, la costumista del film Jacqueline Durran ha avuto l'idea che Jo e Laurie si sarebbero scambiati i giubbotti durante l'intero film. A differenza delle sue sorelle, Jo non indossava un corsetto, una gonna a ruota e, a volte, nemmeno una sottogonna. Con il risultato, aveva solo la sua libertà di movimento e fluidità, ha spiegato Ronan del suo personaggio. Potrei camminare come un ragazzo e potrei ciondolare. In modo simile, anche Chalamet ha scelto di essere libero, scegliendo spesso di andare senza giacca e sfoggiare le sue maniche svolazzanti.

Gerwig lo ha messo in termini più semplici: Jo è una ragazza con un nome da maschio e Laurie è un maschio con un nome da femmina e sono gemelli androgini l'uno dell'altro, ha detto in un recente Accedi a Hollywood colloquio . Sembra sempre essere in qualche modo consapevole del fatto che Chalamet è considerato da alcuni Il principe dei ragazzi etero di Hollywood e un icona pseudo-lesbica , il che rende la sua interpretazione di Laurie fluida di genere ancora più credibile. Più tardi, nella stessa intervista, gli occhi di Gerwig brillano mentre mette in imbarazzo Chalamet eccitata con un aneddoto su come Piccola donna la produttrice Amy Pascal una volta ha detto di lui: Non c'è mai stato nessuno sullo schermo più bello dai tempi di Elizabeth Taylor.

Jo March in Piccole donne

Jo March (Saoirse Ronan) a Piccole donne Wilson Webb / Sony Pictures

E poi, ovviamente, c'è quel meta-finale che spiega esattamente perché Jo si sposa con il professor Behr. Jo sta tentando di vendere la storia di Piccole donne a un vecchio editore brizzolato, che insiste sul fatto che l'eroina alla fine si sposi perché le ragazze vogliono vedere le donne sposate, non coerenti.' Accetta la modifica, in cambio di royalties più elevate e la proprietà dei propri diritti d'autore, e il pubblico ottiene una scena fantasy tipo commedia romantica in cui March bacia il professor Behr sotto la pioggia. Subito dopo, Jo viene vista gestire la scuola che ha sognato, stringendo il suo libro invece di un partner e circondata dalla sua vivace famiglia. È come se Gerwig volesse realizzare Piccole donne una storia di scelta della tua avventura, tranne per il fatto che i due finali sono: Jo è gay e Jo non è gay.

Ronan ha anche ammesso di credere che Jo avrebbe potuto essere queer. Questa è la prima volta in qualsiasi adattamento del libro che [la sessualità di Jo] è stata affrontata in qualche modo, ha detto Fuori . Penso che fosse abbastanza consapevole da sapere che c'era qualcosa di diverso in lei e qualcosa che la rendeva un po' diversa anche dalle altre sorelle. Penso che se avesse avuto la lingua... la vedrei sicuramente sperimentare con la sua sessualità, di sicuro.

Ma Gerwig sembra sapere che lasciare la storia aperta è il modo migliore per onorare le intenzioni di Alcott. Non volevo darle una sorta di etichetta, ha detto Gerwig di Jo in an Avvocato colloquio. Volevo solo convivere con... qualche ambiguità lì, perché la sua eredità certamente lo consente. Perché dopotutto, è il desiderio di essere indefinito e sfrenato che Jo brama durante l'intera storia.